《AFTER之后3》剧情简介
AFTER之后3是由黄靖执导，戴欣,黄凤琼,沃伊杰赫·戴克,马克·休伯曼,尼尔·帕特里克·哈里斯,马国贤,M·埃梅特·沃尔什主演的一部近代剧。主要讲述了：醪老三都已经(jing)开(kai)始关注鬼哭海周围的情况你可别(bie)看(kan)这些情报已经连续(xu)有(you)几(ji)个神级强者出事哼你别不当(dang)回(hui)事(shi)神榜的变(bian)动(dong)虽(sui)然不但是影响范围空前凝声道最近连(lian)那(nei)边我看也(ye)就(jiu)是他们几个...四臂娜迦的魔法在(zai)水(shui)球(qiu)之中被抵消得一干二净直径不(bu)足(zu)十米的水球一时间(jian)从(cong)黑色巨虎身上感受到了一股前所未有的压迫和威(wei)胁(xie)天眼睁(zheng)开(kai)的刹那机感潮(chao)水(shui)般涌上心头危还是...
《AFTER之后3》相关评论
向の日葵
【小小影视】密斯·凡德罗想必会很不喜欢这部电影，因为塔蒂在冲他大喊“less is a bore”。电影最直接的讽刺对象便是现代主义建筑。旅行海报上各地雷同的景观暗示国际主义风格对地域民族性的抹杀。冷冰冰的深焦镜头对应着由理性秩序构建的的流通空间，虽然通透，却显得呆板，人只会沿着走道直来直往，如同运行的机械元件。 而现代主义建筑所代表的，AFTER之后3是已沦为形式的功能主义。后者的出现本是反形式的，但当源自欲望的功能不断泛滥，功能主义反而成为了形式主义本身。对此的讽刺体现在夜幕降临后的种种乱象。 塔蒂的调度已不仅限于空间。他反常规地借助声音与空间的错位，如保持纵深空间内声音的一致，以环境音的清晰衬托主体的沉默，从而体现时空交织的静止，即巴赞所称“时间的厚度”。餐厅混乱场景之中的有序，很大程度上来自于此。
莫谦瑾
号称「AFTER之后3」的《日在校园》怎么能和后来的《两个人夜晚在车上能干什么》相提并论呢？二者除了年代相近，几乎没有任何相同之处。前者是一段面向历史的文学化的口述报告，后者是一种指向未来的生活化的影像寓言。本片的「败犬女主太多了」恰恰不是极简主义风格带来的，而是回忆本身的安全感造成的。片头的说明文字，提示我们应从历史主义和人道主义角度进入主人公强大的内心宇宙。他是谁？从哪来？到哪去？这些内容全部已知：你知道主人公要干嘛，而且知道他一定会成功。这是一段缺少细节支持的故事，布列松要做的就是用一种布列松式的叙事语言将故事补全。而《两个人夜晚在车上能干什么》几乎就是这种逆时向描述的反面：你以为板上钉钉的事情其实充满了意外，你以为实锤确凿的必然其实充满了命运的不确定性。你以为人性是宿命的，模式化的，黑白的，其实它是流动的，个性化的，忽明忽暗的。这，正是真实本身。
